Лондон всегда привлекал художников. Живописные парки, старинные здания, мокрые от дождя улицы, таинственный туман над Темзой – все это так и хочется нарисовать.
Клод Моне одним из первых смог передать в своих пейзажах неповторимую атмосферу и изменчивое настроение Лондона. Художник говорил: «Без тумана Лондон не был бы красивым городом. Туман придает ему удивительную масштабность. Под его таинственным покровом однообразные, массивные кварталы становятся грандиозными». Именно картины Моне сформировали наше представление о Лондоне как о городе, окутанном смогом.
В 1904 году в галерее Дюран-Рюэля состоялась презентация 37 полотен импрессиониста Клода Моне под общим названием «Виды Темзы в Лондоне». Это были серии работ с изображением мостов Ватерлоо и Чаринг-Кросс, а также здания Парламента.
Особое восхищение вызывают картины с изображением Парламента – художник смог передать всевозможные эффекты, связанные с туманом и освещением. Здание предстает силуэтом, размытой тенью, которая вот-вот исчезнет. Моне не изображает конкретные детали, его живопись условна. Он словно отвергает объективную реальность, утверждая, что все вокруг зависит от света, который либо заливает все вокруг, либо гаснет в сумерках. Картины имеют примерно одинаковый размер и написаны с одного ракурса, однако созданы они при различных погодных условиях и в разное время суток. Таким образом, мы видим сиюминутный образ города, быстротечную красоту, прекрасный миг, который смогла уловить кисть мастера.
Создание именно этой серии давалась Моне сложнее всего. В письме своей жене художник жаловался, что образы просто ускользают от него, то и дело меняясь. Работа над полотнами затянулась на годы, Моне был постоянно недоволен набросками. Он приезжал в Лондон несколько раз между 1899 и 1901 годами, а также дорабатывал картины в своей мастерской в Живерни.
Для написания полотен Моне останавливался в гостинице «Савой». По утрам из гостиничного номера он рисовал мосты Чаринг-Кросс и Ватерлоо, а во второй половине дня отправлялся в больницу Сент-Томас, с террасы которой открывался вид на здание Парламента.
Особенность манеры французского художника в том, что он изображал один и тот же предмет много раз в разное время дня и года, тем самым показывая изменчивое состояние природы, движение света и воды. Такой подход полностью изменил отношение к живописи, в мировоззрении зрителя произошел переворот.
Интересно, что в повести Константина Паустовского «Золотая роза» есть небольшой отрывок, посвященный Клоду Моне. Как-то раз одну из картин художника лондонская публика подвергла критике — на ней был изображен багровый туман, а ведь всем известно, что туман серый. Такая дерзость показалась зрителям возмутительной. Однако, выйдя на улицы, англичане впервые заметили, что туман и вправду имеет красноватый оттенок и причина тому обилие дыма и кирпичные стены лондонских домов. Художник уже не казался безумцем, а люди стали, наконец, замечать то, на что раньше не обращали внимания.
Сегодня картины из «Лондонской серии» находятся как в частных коллекциях, так и в различных галереях по всему миру. Одно из полотен с изображением здания Парламента и кружащими чайками вы можете увидеть в Пушкинском музее в Москве.
Фото: Wikipedia
© Наталья Семичева. Все права защищены. Копирование данного материала разрешено только с указанием ссылки на источник.
